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旅游论坛 :: 观看文章 - 共享2010年上海世界博览会视觉盛宴(1)(2)
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共享2010年上海世界博览会视觉盛宴(1)(2)
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注册时间: Sep 19, 2005
文章: 541

发表发表于: 星期日 四月 25, 2010 10:48 am    文章主题: 共享2010年上海世界博览会视觉盛宴(1)(2) 引言回复

共享2010年上海世博会视觉盛宴
The World Exposition Shanghai China 2010 ,简称—Expo 2010 Shanghai China

2010年上海世博会——这一全球盛会将于五月一日隆重开幕。

2010上海世界博览会的主题是“城市,让生活更美好”。这是世博会

历史上第一次以城市为主题,探讨人类城市生活的盛会,是以创新和融

合为主旋律的人类文明的一次精彩展示,是各国呈现科技、经济、文化

的舞台。
2010年4月20日为上海世博会试运营的首日。人数二十万。我有幸进园

参观。虽然那天天气阴沉,伴随着淅淅沥沥的春雨和丝丝凉意,各项管

理也有不少问题;尽管我只是观赏了部分展馆的外部造型,参观了一个

沙特阿拉伯馆,但却抹不去我脑海中的“震撼”两字。我为闪现着人类

智慧和创新思维的设计所惊艳,折服。特别是,远看宛如风中飘动的蒲

公英的英国馆,怪诞的西班牙馆,诠释绿色主题的新西兰馆……

要把五个片区都看一遍,得花好几天呢,我有这个打算。但是不能放在

五月,人太挤了,可我预计没哪个月是不挤的,作好排队的准备哦!当

年在巴黎罗浮宫,在意大利佛罗伦萨乌菲兹博物馆不也是排长队才进去

的吗!
天气阴沉,照片拍的效果不好,以后再去参观的话,再重拍一些。
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梦中的欧罗巴: 触摸流光岁月,演绎心灵光环, 在绚丽的大自然韵律中,在多姿的欧罗巴风情里,生命的音符在舞动.


xueni 在 星期六 五月 15, 2010 10:49 am 作了第 2 次修改
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文章: 541

发表发表于: 星期日 四月 25, 2010 11:16 am    文章主题: 引言回复

巴基斯坦馆的外观按16世修建的拉合尔古堡以“1:1”比例复制











尼泊尔
尼泊尔国家馆的主题是“加德满都城的故事——寻找城市的灵魂;探索与思考”,截取了加德满都在两千余年历史上作为建筑、艺术、文化中心的几个辉煌时刻,通过建筑形式的演变来展现城市的发展与扩张。尼泊尔展馆将重点突出本国在环保、可再生能源,绿色建筑方面所做的努力。







中央穹顶象征着印度“万象和谐”的主题,设计灵感来自桑奇佛塔,,让参观者宛若置身于佛法圣地,找回内心的宁静。


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xueni 在 星期六 五月 01, 2010 3:21 pm 作了第 1 次修改
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文章: 541

发表发表于: 星期日 四月 25, 2010 4:11 pm    文章主题: 引言回复

新加坡馆
以“城市交响曲”为主题,以“音乐盒”为基本造型的新加坡馆颇具先锋色彩。在这个建筑中,各种元素相互交织,让游客如同置身于旋律的中心。



 西班牙馆:1万多平方米的“藤条篮子”。西班牙馆是一座复古而创新的“藤条篮子”建筑,外墙由惊人的12000平方米藤条装饰,通过钢结构支架来完成加固。它告诉人们现代建筑设计所具有的可能性:藤条编织的板材组合成起伏的波浪,流转弯曲成一个独具特色的大“篮子”。阳光将透过藤条的缝隙,洒在展馆的内部。人与自然,就这样交织在一起。





 瑞士馆展馆外部的幕帷主要由大豆纤维制成,既能发电,又能天然降解;展馆顶楼将种满绿草和蒲公英,观众乘坐缆车登顶,便可闻到蒲公英的芬芳。



名为“感性城市”的法国馆,看上去像漂浮在水平面上,和黄浦江相得益彰,这个方案在能源方面应用了高新技术,展馆将实现能源自供。



丹麦馆
  “梦幻城市”丹麦馆的外形恰似两个上下重叠而又倾斜的圆环,在中央下沉式的迷你海滨广场上,游客既可以在水中嬉戏,又可以在周边草坪休息野餐,感受丹麦惬意的生活气息。安徒生童话中的“小美人鱼”雕塑原件也漂洋过海在此展出。


中国国家馆外观以“东方之冠”为构思主题,整体呈斗拱状,高度60多米,气势磅礴。其设计理念可以概括为:“东方之冠,鼎盛中华,天下粮仓,富庶百姓。”中国馆由国家馆和地区馆两部分组成。


坡屋顶马来西亚国家馆采用可循环利用的油棕、塑胶等材料建筑而成,重点展现马来西亚的独特风情和团结的民族精神。展馆的设计灵感源自马来西亚传统建筑。整个建筑由两个高高翘起的坡屋顶组成,线条优美而极具动感,屋顶尖端的交叉构架是马来西亚本土建筑的一个符号。


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发表发表于: 星期六 五月 01, 2010 10:30 am    文章主题: 引言回复

澳大利亚
红土地澳大利亚馆的外形和色彩十分醒目。它的外部是由特殊合金钢做成的,外观颜色将会随着时间呈现出渐变效果:橙色逐渐由浅变深,最终变为浓重的红赭石色,令人联想到澳大利亚内陆的红土



美国
美国馆以极富创意的方式讲述充满美国味的故事,主要通过多媒体展示和互动方式带给游客45分钟的“美国体验”,其中第二幕“花园”是美国故事的核心。



奥地利
奥地利馆部分灵感来自于航行的船,瓷质建筑,远远看去像一把琴,展馆馆标的主体图形是汉字的“人”,展馆标志所投射出的阴影是奥地利国名首字母“A”。这一设计将中国和奥地利两国的文化元素巧妙地结合在一起。



俄罗斯
俄罗斯馆“外墙”由12座白色为底色的塔楼环抱着里面规整的立方体,“孩子们喜爱的城市才是最好的城市”,展馆的设计意象便类似古代斯拉夫人的小村落。12座“白金黄”塔楼就成了“生命之花”或太阳的象征符号;而“天堂的生活”根源就在“和平之树”的根部——里面那座方方正正的立方体“豆腐”里,俄罗斯人把它理解为“文明立方”。
:俄罗斯的历史文化、地方风情、最新科技成果……12座塔楼和“豆腐”里都是,其中包括节能环保技术、潮汐发电技术。



荷兰
荷兰国家馆的名字为“快乐街”。整个设计是沿着一整条街进行布置。设计师准备了17幢不同装饰风格的房子,每幢都是一个小展馆,来展现荷兰在空间、能源和水利方面的创新。这些小屋像熟透的苹果一般挂在快乐街上,而不是呆板无趣地列成一排,人们从很远的地方就能看见这条快乐街。快乐街希望告诉人们:路,还有另一条。即使现实中不可行,但能在快乐街上感受变化着的欢愉,也就足够了。快乐街倡导的正是一种人文关怀



英国馆:
光与影的“种子圣殿”。它突破了传统建筑的“框架”概念。最大的亮点,就是它的核心部分:“种子圣殿”———六层楼高的立方体结构,周身插满约6万根透明的亚克力杆,这些亚克力杆向外伸展,随风轻摇。白天,光线透过透明的亚克力杆照亮“种子圣殿”的内部;晚上,它们内含的光源能点亮整个建筑。





意大利
该建筑由20个功能模块组合而成,代表着意大利20个大区,犹如一座微型的意大利城市。从外观看,整个意大利国家馆如同分裂的马赛克,体现了不同地区的多元文化和谐共处的关系。参观者行走其间,仿佛置身于集上海石库门弄堂与意大利广场为一体的城区。



德国

展馆四面呈开放状,其建筑设计给人轻盈、飘逸的感觉





塞尔维亚



摩纳哥


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发表发表于: 星期六 五月 01, 2010 10:53 am    文章主题: 引言回复

卢森堡
卢森堡国家馆在设计理念上将突出卢森堡被称为“欧洲绿色心脏”的国家特殊身份。展馆的设计者设想出了一种几乎只用独块巨石的雕刻方法,这实际上受到了中文传统译名“卢森堡”的影响。中文“卢森堡”的意思是“森林和堡垒”,所以卢森堡展馆自喻为一个周围绿树环绕的开放式森林。展馆的建筑结构就像有许多通向邻处的宽敞出口的堡垒,环绕着中世纪塔楼。



门口竖立着卢森堡的国宝“金色少女’”塑像



捷克
捷克馆的主题定为“文明的果实”。
捷克展馆的外观将体现捷克首都及历史中心布拉格的风貌,外墙为白色,表面覆盖由硬橡胶制成的冰球。捷克多次在国际重大冰球项目比赛中获胜,而冰球也是捷克重要的出口商品,捷克希望通过冰球体现该国的特色。
在捷克展馆内,参观者将感受通过高科技手段呈现的漂浮流动的城市景观,他们可以在松软的草坪上行走,也会看到鳞次栉比的街道。同时,捷克馆也将展示该国的文化,并通过影片形式讲述捷克人民的生活。



波兰
波兰馆主题是“人类创造城市”,分为“人类,创造力,城市”三个概念。波兰馆将是波兰建筑成就的一个展示,无论在白天还是夜晚,都将以其独特的外观吸引参观者。其外部由相互交织的剪纸图案组成,阳光可以透过缝隙照入大厅。展馆的展示空间呈几何状,可以被分割成几个小区域,用于小型展览、音乐演出、售卖物品等。



冰岛
冰岛馆的外墙将布满冰晶的图案,夜晚,在灯光的映衬下,这些冰晶的图案栩栩如生,与冰岛冰天雪地的自然风光极为符合。



瑞典
展馆是一个由四个立方体结构组成的十字布局建筑,从上往下俯视犹如瑞典国旗上的十字图案。建筑外墙呈现象征城市的网格,内墙则布满了大自然元素。展馆外墙平铺开来就是一张艺术化的斯德哥尔摩市中心地图。



乌克兰
展馆的墙面装饰形似八卦,实际来源于三褶系部落文明的符号,由红黑白色装饰组成。以蛇装点的流动漩涡,寓意着时间流逝和季节变化;狗象征着驱赶所有邪恶势力;太阳则象征着源源断的动力。馆内将展现乌克兰从三圃田农耕时期到现代的文化发展,以及乌克兰未来的城市建筑。“喀尔巴阡山”国家公园是欧洲最大国家森林公园,也是乌克兰的七大自然奇迹之一。展馆将通过这一展项表现了乌克兰在提高城市生态环境活力方面所作的努力。



白俄罗斯
在展馆外墙贴上巨幅装饰画,上面绘有本国城市街区和具有民族特色的建筑,让参观者仿佛置身白俄罗斯



爱沙尼亚
展馆外形色彩斑斓,讲述爱沙尼亚人在绿色环保方面的独特理念和智慧。


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发表发表于: 星期六 五月 01, 2010 2:41 pm    文章主题: 引言回复

 新西兰的自然美景

  新西兰馆的一大亮点是屋顶花园,不同于一般的花园,这是一片被Dean Cato称为“三部曲高潮”的神奇土地。在这里,参观者将能看到诸多第一次进入中国的新西兰本土珍贵植物物种,并依次经过Korokoro热湖、树蕨丛生的森林峡谷和南太平洋动植物保护区。

  屋顶花园的体验在呈现顺序上与展览内部相反,由高山而至大海。屋顶花园由著名的新西兰设计师Kim Jarrett和Tina Hart联袂设计打造。这对夫妻档设计师擅长花园和景观造型,他们组建的设计团队Dawnfinder曾于2004 年在伦敦举办的切尔西花展上赢得金奖,而Kim Jarrett曾担任电影《金刚》的绿色植物布景大师。他曾为这部在惠灵顿拍摄的电影设计了史前丛林、沼泽以及海岸景观。

 
  新西兰馆的镇馆之宝是一块重达 1.8 吨的Pounamu(玉石)巨石,该玉石将被安置于新西兰馆的迎宾区,参观者不但能面对面地观赏,还能亲手触摸。








挪威
15棵巨大的模型树撑起挪威馆。形象生动地展示挪威森林群山的风光。这些模型树的原材料来自木头和竹子,可以在展后异地再利用。



土耳其
土耳其的外观设计灵感来源于世界上最古老的村落之一Catalhoyuk(现位于土耳其安纳托利亚地区的中心)。安纳托利亚是文明的发源地,Catalhoyuk(土耳其语:分叉的小山丘)则是新石器时代(公元前7400—6000年)文明的中心。在这座村庄的墙上有一副壁画,这幅壁画被看作世界上最古老的地图或规划图。土耳其馆将沿用8500年前的建筑风格,显示土耳其古代文明与现代建筑的融合,展现安纳托利亚有着“城市,让生活更美好”的悠久历史。




柬埔寨馆的外墙是吴哥窟中的经典场景



立陶宛



菲律宾


文莱


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发表发表于: 星期六 五月 01, 2010 3:01 pm    文章主题: 引言回复

澳门馆
兔子是和谐相容的象征,机灵通达的化身,是古今中外人们乐于运用的吉祥动物,澳门馆的玉兔外型设计灵感来自于华南地区古时的兔子灯笼外型。如果将上海世博会中国馆比喻成神话中的南天门,那澳门馆就犹如在南天门旁的一只仙兔,与中国馆一起共同迎接世界各方的来宾。
澳门馆“玉兔”外层以双层玻璃薄膜为材料,可以不停地更换颜色,而且外墙也是一个荧光屏,可以展示不同的影像。兔子的头部和尾部是一个气球,可以任意上升或下降,以此吸引参观者。“玉兔”内部由一条螺旋形长斜坡组成,在斜坡两旁设有展示器,由地面直达上层平台。这一条螺旋形长斜坡亦是一个舞台。上海世博会期间,来澳门馆的参观者将发到一只小兔子灯笼。参观者们在螺旋形长斜坡上移动,从外头看,点点灯光连接在一起,会形成一副有趣的画面。“玉兔”内部中心还将设有一个虚拟影像播放空间,使参观者感受到不一样的体验。顶层则将建造一个天幕播放时,人们可以躺着欣赏电影。

香港馆
香港馆楼高三层,主题是“无限潜力、无限城市”,突显香港与各界的联系快速而紧密,最顶层将会是湿地公园的浓缩版,显示与大自然的联系,展馆也会向世界展示智能卡技术,反映市民已享受智能生活的感觉。”



台湾馆



4月20日,进馆是早上10:00左右,只是观看了部分馆的外景设计,(共有180多个参展国) 只参观了沙特阿拉伯馆 (很震撼) ,夜幕已降临,璀璨的灯光又让我流连忘返,手表上的指针是晚上七点,

体力不支了,拍了几张夜景,恋恋不舍地向地铁方向走去……期待着下次进馆,享受人类文明,科技,艺术创造力的视觉,听觉,味觉盛宴。只是上次在义乌买的折叠凳要带去的,准备排几小时的队,当然事先预习功课非得做好。

中国馆夜景


澳门,香港馆夜景






太阳谷

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发表发表于: 星期五 五月 14, 2010 3:46 pm    文章主题: 引言回复

历届世博会的举办时间、地点、城市
时间 举办国/城市 名称
1851年 英国/伦敦 万国工业博览会
1855年 法国/巴黎 巴黎世界博览会
1862年 英国/伦敦 伦敦世界博览会
1867年 法国/巴黎 第2届巴黎世界博览会
1873年 奥地利/维也纳 维也纳世界博览会
1876年 美国/费城 费城美国独立百年博览会
1878年 法国/巴黎 第3届巴黎世界博览会
1883年 荷兰/阿姆斯特丹 阿姆斯特丹国际博览会
1889年 法国/巴黎 世界博览会(1889)
1893年 美国/芝加哥 芝加哥哥伦布纪念博览会
1900年 法国/巴黎 第5届巴黎世界博览会
1904年 美国/圣路易斯 圣路易斯百周年纪念博览会
1908年 英国/伦敦 伦敦世界博览会
1915年 美国/旧金山 旧金山巴拿马太平洋博览会
1925年 法国/巴黎 巴黎国际装饰美术博览会
1926年 美国/费城 费城建国150周年世界博览会
1933年 美国/芝加哥 芝加哥世界博览会
1935年 比利时/布鲁塞尔 布鲁塞尔世界博览会
1937年 法国/巴黎 巴黎艺术世界博览会
1939年 美国/纽约 纽约世界博览会
1958年 比利时/布鲁塞尔 布鲁塞尔世界博览会
1962年 美国/西雅图 西雅图廿一世纪博览
1964年 美国/纽约 纽约世界博览会
1967年 加拿大/蒙特利尔 加拿大世界博览会
1970年 日本/大阪 日本世界博览会
1971年 匈牙利/布达佩斯 世界狩猎博览会
1974年 美国/斯波坎 世界博览会1974
1975年 日本/冲绳 冲绳世界海洋博览会
1982年 美国/诺克斯维尔 诺克斯维尔世界能源博览会
1984年 美国/新奥尔良 路易西安纳世界博览
1985年 日本/筑波 筑波世界博览会
1986年 加拿大/温哥华 温哥华世界运输博览会
1988年 澳大利亚/布里斯本 布里斯本世界博览会
1992年 意大利/热那亚 热那亚世界博览会
1992年 西班牙/塞维利亚 塞维利亚世界博览会
1993年 韩国/大田 大田世界博览会
1998年 葡萄牙/里斯本 里斯本博览会
2000年 德国/汉诺威 汉诺威世界博览会
2005年 日本/爱知 爱.地球博
2008年 西班牙/萨拉戈萨 萨拉戈萨世界博览会
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发表发表于: 星期五 五月 14, 2010 3:53 pm    文章主题: 引言回复

第二次观世博

5月11日。因考虑最近天气还不是太热,大量人流还未涌入。

7、8月上海气候非常炎热,又是学生放假,我打算最近去几个

热门场馆排队,再看几场表演。

上午10:30乘世博专线,到达E区,从3号门半淞园路入口。E区的城市最佳

实践区是一定要去的,放在以后。我径自朝轮渡码头走去。在L1轮渡码头乘

轮船,过黄浦江,到浦东的A区.

在渡船上看对岸像蚕宝宝的日本馆



世博文化中心和中国馆



远眺卢浦大桥


轮渡

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发表发表于: 星期六 五月 15, 2010 10:10 am    文章主题: 引言回复

到达A片展区。





进入乌兹别克斯坦馆。典型的中亚风格。玻璃器皿很精致。




日本馆
紫色无论在中国还是在日本,都是代表高贵的颜色,同时,淡淡的紫色极其

接近日本馆建筑外观的色调;蚕在中国是长寿的象征,日本馆建筑外形成弧形

织成丝绢的工艺也是由中国传入日本的,它是中国与日本之间的一种“联接

所要传递的信息——面向未来,树立远大理想,永远成长与发展下去。



韩国馆

计师巧妙地利用不同肤色人群的共同认知,用韩文来“建造”展馆:远观展馆,

由几个硕大的韩文字母连接而成;近看外墙,则为无数凹凸有致的韩文字母。可

以说,韩国国家馆是用韩文符号组成的抽象建筑物,是一个“空间化符号”,韩

国文字的几何学特性从建筑学角度被巧妙地重新诠释,成为韩国国家馆的独特构

成要素,并因此成为世博园区的一个奇特景观。

  与普通建筑物不同,韩国国家馆由于使用韩文字母构筑,其底层的绝大部分

为开放空间,也就是说没有门,以充分体现韩国的开放性和包容性。展馆底层地

面,铺设了不同色彩的地砖。据介绍,色彩斑斓的地面其实是韩国首都首尔地图。




日本馆和韩国馆排队至少两个小时,只好放弃。已到午饭时间,在露天广场观看韩国乐器演奏。


优美的舞姿

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发表发表于: 星期六 五月 15, 2010 2:57 pm    文章主题: 引言回复

向西走,到世博文化中心。
电梯上六楼,在平台上看景。




远眺南浦大桥




远眺韩国馆,日本馆。


在世博展区,可以看到全中国的人和全世界的人。外国友人也一样排队。
外国友人在平台上看中国馆。

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发表发表于: 星期六 五月 15, 2010 3:28 pm    文章主题: 引言回复

沙特阿拉伯馆的外部造型很独特,我从不同角度拍了好几张。
主体建筑像一艘高悬于空中的巨船——月亮船。乘上这艘船,回头可望见一千多

年前中国与阿拉伯世界之间“海上丝绸之路”的兴盛场景。朝前看,象征中沙两

国交流合作、中阿两大文明融合共生的一棵棵枣椰树,枝繁叶茂、生机盎然。顶

层树影婆娑,充满沙漠风情的空中花园演绎来自沙漠的绿洲。



在平台上拍。可以看到密密麻麻撑伞的参观者。




印度馆和沙特阿拉伯馆。



 世界最大三维影院沙特在馆内建立一个充满创意的WA空间,建成世界上最大的

三维影院,影院屏幕将达一千六百平方米,相当于两个足球场。

我第一次参观时就进了这一个馆。犹如在宇宙中看地球,很震撼。

沙特馆是世博中最热门的场馆,照目前的20多万人流量,至少排3小时队。我当时
排了半小时。
机器人在到处游荡,游客可以和他对话,并可以了解世博信息。如问他:你的家在哪里?“在杭州”
因为这机器人是在浙江大学研发的。很好玩。旁边是志愿者。


世博文化中心内的溜冰场

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发表发表于: 星期五 五月 21, 2010 2:04 pm    文章主题: 引言回复

西班牙馆的第一部分展厅“起源”展露了全貌。参观者仿佛置身“岩洞”,头顶

有点点“星光”,视听设备将影像打在“岩壁”上,奔腾的海洋、远古的化石,

。接着,挥舞着红布的人群把参观者带入奔牛节的现场,经历一场沸腾般的

狂欢,NBA球员加索尔和网球选手纳达尔也会出现,与游客“近距离接触”。 第

二展厅“城市”在《彼得大师的木偶戏》的旋律中,以独特的万花筒方式展现西

班牙城市从近代到现代的变迁。第三展厅“孩子”中,伊莎贝尔·库伊谢特将以

“西班牙国家馆的孩子”——吉祥物“米格林”的视角遥想未来生活,小米宝宝

将和游客们一起畅想明日城市。 西班牙馆由“从自然到城市”、“从我们父母的

城市到现在”、“从我们现在的城市到我们下一代的城市”三大空间组成。展示

从远古时期的野蛮和文明到现在的变化,再到畅想未来。

在光影变幻中的舞者





第二展馆的投影




第三展馆的小米宝宝。头会转来转去,眼睛张开又闭上,特别可爱!



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发表发表于: 星期五 五月 21, 2010 2:53 pm    文章主题: 引言回复

法国馆的中心位置是一座法式园林,溪流沿着法式庭院流淌、小型喷泉表演、水

上花园等,构成了一个清新凉爽的世界。参观者可以在阳光和水的环绕中,享受

鸟鸣、美食和花香,同时,现场还会播放法国城市环境声效。法国馆除了调动参

观者的视觉、嗅觉、味觉、听觉和触觉之外,还强调了动感和平衡感。在展馆

内,设计师将以平衡理念作为设计背景,设置大量的视频投影、活动图像,以及

不规则线条外框、反射跳动的波光……这都将使建筑物产生动感。巴黎奥赛博物

馆七幅法国国家珍藏品出现在法国馆中。

展馆外的人物画



展馆内的庭园


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梦中的欧罗巴: 触摸流光岁月,演绎心灵光环, 在绚丽的大自然韵律中,在多姿的欧罗巴风情里,生命的音符在舞动.
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发表发表于: 星期四 五月 27, 2010 3:30 pm    文章主题: 引言回复

法国馆的展厅是一个环行的步道,从一楼一直旋转到四楼楼顶。
法国从来都自豪于自己独特的艺术.法国馆展示着七件法国顶尖艺术家的作品。

这批奥赛博物馆的珍藏从未同时在法国境外展出,而且它们会在上海的法国馆展

载一件作品来沪,所以由7架飞机运送来沪。 

这些作品是罗丹的雕塑作品《青铜时代》。法国画家米勒的《晚钟》、马奈的

《阳台》、梵高的《阿尔的舞厅》、塞尚的《咖啡壶边的妇女》、博纳尔的《包间》、高更的《餐点(又名香蕉)

罗丹的雕塑作品《青铜时代》。
《青铜时代》,青铜,高1.74米,罗丹创作于1876-1877年,现位于法国卢森堡公园。
雕塑家真实地塑造了一个匀称而完美的青年男性人体,他的体态非常自然生
动,左腿支撑全身,右腿稍弯曲,脚趾微微着地。左手好似持杖,右臂举起,手扶在头顶,使躯干和四肢的肌肉随之发生起伏变化。他的头微向后仰,双目合闭,好似即将从梦中醒来。整个姿态和面部表情十分和谐,他舒展全身,正在解脱一切束缚,开始发出内在的力量。全身的轮廓结构不仅均匀、完美,并体现了精确的解剖知识。雕像表现了人类从原始社会中过渡到青铜时代,它象征着“人类黎明”或“人类的觉醒”。



米勒的《晚钟》、

米勒《晚钟》
让•弗朗索瓦•米勒(1814-1875),是法国近代绘画史上最受人爱戴的画家,他那纯朴亲切的艺术语言尤其被广大法国农民所喜爱。米勒出身于农民家庭,幼年便显露出绘画天才,受到老师的鼓励后立志学习绘画。作为农民的儿子,他时刻希望用自己的画笔描绘法国农民纯朴而勤劳的形象。他不但用作品表现了农民的日常劳作,还展现出这种简单生活中一成不变的节奏,从而赋予其笔下人物永久不灭的色彩。
油画《晚钟》表现一对农民夫妇在暮色中谛听远处教堂钟声并进行祈祷的情景,这个动作普通而神圣。劳动是辛苦的,可是在他们祈祷的这一刻,我们可以感觉到他们心灵的平静与满足。画面中,“钟”只是田野与天空交界处一个小小的、朦胧的影子。虽然钟被简化了,但农妇低头闭眼、双手合十的神态却能让观众感觉到,低沉但洪亮的钟声从远处层层荡漾开来。另外,农夫身边直立的铁锹、农妇脚前的竹篮及背后的拉车,都表现出他们刚刚停下辛苦的劳作,使这一祈祷显得更加虔诚。
米勒曾强调,此画的意境主要是表现钟声。在创作《晚钟》时,他曾回想起童年时代在田间劳动的情景:每当晚钟响起,祖母总要求一家人停下劳作,为逝者祈祷。
这幅富于象征意味的画作呈现的是法国乡村生活的日常一景。在这个神圣宁和的时刻,两个听到教堂钟声后低头祈祷的人浸沐在一种极美的光线下,他们的静态姿势感觉自己仿佛听到了寂静。


前不久电视中对前来参加法国馆开幕的影星阿兰 德隆采访时,他说最喜欢这幅画中两人虔诚的神态。



梵高的《阿尔的舞厅》
1950年André Meyer夫妇向博物馆捐赠了《阿尔的舞厅》,这是一个罕见(就目前所知只有两幅画作)且令人欣喜的例证,它见证了高更和梵高之间的合作,二者于1888年底在阿尔一起工作了一段时间。
画作的主题是Folies-Arlésiennes舞厅的一个节日之夜,这是两位画家经常光顾的一家舞厅。画中明显有受高更影响的痕迹,主要体现在谨慎地采用了综合与分隔的理念,这正是高更与Émile Bernard一起生活在阿凡桥期间所采用的创作理念。另外,作品也融合了日式风格:重新采用水平线条,并且画作第一层次曲线与反曲线相互交错,线图式外观突出。图案色彩纯粹且反差强烈,让空间具有饱和感,并给人以恐惧感。而画中右侧的女性形象更是加剧了这种感觉,她仿佛一下子抓住了观众的视线并传递着一种不安的情绪。透过这潜藏的不安,我们可以读出两位画家之间的紧张关系,梵高“南国画室”(L’Atelier du Midi)梦想的破灭以及两人最终的分道扬镳





博纳尔的《包间》、
博纳尔《包间》,又名《化妆间》
Alexandre Bernheim曾在布鲁塞尔从事画作买卖,于19世纪八十年代后期到巴黎开了一家画廊,随后由他的两个儿子(Joseph又名Josse和Gaston)继续经营。到了1900年左右,画廊开始专门经营印象派作品。画廊与独立派画家关系紧密,尤其是皮埃尔•博纳尔(Pierre Bonnard)和菲力克斯•瓦罗顿(Félix Vallotton),后者和两兄弟的一个姐妹结婚。Bernheim兄弟经营许多他们的作品,也收购不少他们的藏品,另外还向他们定制了一些家庭画像,其中就包括这幅创作于1908年的《化妆间》。这幅画作于1989年由国家收藏。
作品展现的场景是他们位于巴黎歌剧院主题为“现代”的包间,这是19世纪末非常受推崇的主题”。画中站立的是Gaston,其右手边是他的嫂子,左手边是他的妻子,而后方则是他的哥哥Josse。即便只是一幅定制的画作,博纳尔并没有把它当成一般习作来对待,而是加入了自己对构图以及色彩的思考,虽然Gaston Bernheim对于自己头像一半被画布边缘截开显得很不乐意。在Gaston的两侧,博纳尔分别采用了两种对比色块。左边的明橙色使人物具有动感,而右边的暗红色则把人物完全隔离起来。画中各个人物之间没有任何眼神交流,而且透露着一种疲乏感,这一切无不让人联想起马奈的《阳台》。





高更的《餐点(又名香蕉)

银行家安德烈梅耶尔和他的妻子在1950年向国立博物馆捐赠了梵高的《阿尔勒的舞蹈室》,随后,在1954年,又向Jeu de Paume博物馆捐赠了保罗高更的《餐点》,这也是该馆两件重要藏品之一。
高更的这幅作品,远远超出了它本身的价值,因为这件作品曾是一件重大历史事件的主角之一。据唐基先生(PereTanguy)所说,1894年6月2日,为了救助朱利安唐基(Julien Tanguy)的遗孀,高更的这幅作品与其他一些印象派及后印象派艺术家的作品一起出售,并且赶在属于Rouart家族的成员阿里克西斯(Alexis Rouart)之前。阿里克西斯是画家欧内斯特(Ernest Rouart)的兄弟,也是莫利索(Berthe Morisot)的女儿朱莉马奈(Julie Manet)的姐夫。
这幅画创作于高更到大溪地岛的最初几个月,整幅作品让人惊奇的二元构造,没有描写当地的原住民生活,反而表现出对当地的迎合以及灵感。画面前方,通过对桌上物品大量的色彩运用以及紫色阴影营造出强烈的感官印象,对人物的处理以及画面右上角的明亮处让人想起1860年左右在巴黎兴起的铜版画,同时,对画面前方白色桌布褶皱的描绘手法也会让人想起马奈和塞尚。



塞尚的《咖啡壶边的妇女》
上世纪二十年代,工业家Auguste Pellerin收藏了百来幅塞尚的珍贵画作,并于1929年将其中三幅静物画转赠给国家博物馆。其后人也继承了他的慷慨作风,将珍藏的《咖啡壶边的妇女》(1890-1895年作品)转赠Jeu de Paume博物馆,而之后不到十年的时间,又于1964年将名作《Achille Emperaire画像》赠与国家收藏。
画中这位并不知名的妇人很可能是塞尚家族位于埃克斯附近居所(Jas de Bouffan)的一名佣人。采用非知名人物原型也表明了画家的原意并非创作一幅心理层面的画像,而是研究不同人/物之间的关系及结构。本作品中的各个元素,无论是妇人、桌子或是咖啡壶,都以简化的方式呈现,纵横线条结构严谨,尤其是一些画笔的痕迹依然清晰可见。这种几何方式以及画家对传统透视法的随性表现方式,如图中右下方的椅子,都宣告了空间及形状结构的破坏,很快立体画派便将这一做法进一步发扬。



《阳台》/马奈
绘于1868-1869年间的“阳台”可以看出马奈是从传统中去寻求灵感。显然这幅作品和戈雅的“阳台上的玛哈”类似,也正是戈雅的这幅画刺激马奈创作了一组阳台上的人物,去探究户外强光跟隐没室内形象的暗影之间的对比。马奈的这一探索远远超出60年前戈雅的限度,他把这一探索引向深入。跟戈雅的画不同,马奈的淑女头部没有用传统的手法造型,马奈画的头部看起来是扁平的,他并不想通过明暗的交互作用画出躯体的立体感。背景中的那位淑女连个像样的鼻子都没有。我们不难想像为什么在不了解马奈意图的人看来,这种处理方法好象十分幼稚无知。然而事实却是,在户外,在阳光普照之下,圆凸的形象有时确实看起来是扁平的,仅仅像一些色斑。马奈要探索的正是这种效果。结果当我们站在前面观看时,他的画看起来比任何一位前辈名家的作品都更接近现实。我们实际感觉自己跟那一组阳台上的人物对面而立。整幅画的总体印象并不是扁平的,恰恰相反,有真实的深度感。产生这一惊人的效果有一个原因是阳台栏的色彩鲜明。栏杆被画成鲜绿色,横切画面,全然不顾关于色彩和谐的传统规则。结果这道栏杆显行非常鲜明,突出于场面之前,场面就退到它后面去了。

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